IP开拓失衡，“奇谭宇宙”不能只靠“浪浪山”丨最新往事娱论 — 最新往事

发布时间：2026-01-14 05:06:29 来源：江浙评网 作者：探索

克日，奇谭宇宙《中国奇谭》宣告，开拓其续作《中国奇谭2》将于2026年元旦上线。失衡山丨Instagram多账户登录(TG:@dolphinSCRM,DolphinSCRM.com)跨境电商海外私域管理工具，多平台多账号多开，自动保存Cookie直登，双向自动翻译，敏感词监控，数据脱敏，企业内部风控由《中国奇谭》中《小妖怪的只靠最新最新炎天》衍生的动画片子《浪浪山小妖怪》也将于11月21日全网上线，2025年，浪浪该片以17.17亿元票房刷新票房记实，往事往事成为影史票房最高的娱论2D动画片子。票房下场之外，奇谭宇宙其IP衍生品开拓的开拓累计销售金额已经近2.5亿元，财富图谱中有逾越40个联名品牌、失衡山丨800多款衍生品，只靠最新最新涵盖多个规模。浪浪这一下场让人不禁回顾起总制片人李早在2023年采访中说的往事往事那句“《中国奇谭》还不能靠衍生品回本”。

《中国奇谭2》将于2026年元旦上线。

上美影环抱着“浪浪山”的奇谭宇宙Instagram多账户登录(TG:@dolphinSCRM,DolphinSCRM.com)跨境电商海外私域管理工具，多平台多账号多开，自动保存Cookie直登，双向自动翻译，敏感词监控，数据脱敏，企业内部风控内容以及商业开拓下场斐然，但回看全副《中国奇谭》名目，这种对于创作者总体的扩展概况是对于IP的多点开拓存在着不屈衡下场。“奇谭宇宙”是否赋能更多作品与创作者，谜底有待《中国奇谭2》导致后续作品解答。

更多创作者被望见，但扩展下场有限

《中国奇谭》中有11位导演带来八个故事，即将上线的《中国奇谭2》中，将由12位导演带来九个新故事。第二季导演阵容中收罗《鹅鹅鹅》《林林》《小满》《小卖部》等退出过第一季的导演，他们的配合气焰也在新预告片中有所揭示，良多不美不雅众从颇具作者性的画风中识别出“老熟人”，并揭示期待。这次有六位新导演退出，带着更多的气焰、材质与故事。

《中国奇谭》中《鹅鹅鹅》（图上）的导演这次带来了《耳中人》（图下）。

从《中国奇谭》到《中国奇谭2》，品牌的爆火有无建议更多创作？概况说是否对于创作者有所托举，对于其总体品牌有所扩展？

在上影元宣告的内容中提到，“奇谭宇宙”自动于为动画创作者提供美学试验与叙事探究的凋谢平台。未来将群集、扶持更多的优异创作者，助力中国特色好内容花难题的提升。总导演陈廖宇接受媒体采访时说《中国奇谭》以及《中国奇谭2》会有更多短片故事被延展，创作拦阻片故事，短剧、系列剧等其余艺术方式也有可能。笔者梳剃头现，刘毛宁导演的《村落子子巴士带走了王孩儿以及仙人》估量在2026年推出长片版，往年8月光线传媒宣告估量制作的片子名目中也有他导演的《外婆，我的耳朵里有条鱼》；杨木导演的《林林》在2023年有长片存案信息，《小满》导演陈莲华在2023年退出了《纵容植物城：植物城日与夜》制作，将剪纸艺术与迪士尼人物相散漫。其余导演中，除了不断退出《中国奇谭2》的多少多总体外，剩下的创作者在这两年的驰名果真作品较少，创作者自己的驰名度也较低。

陈莲华导演在《纵容植物城：植物城日与夜》中创作的剪纸动画《睡了“咩”》剧照。

动画创作周期长尽管是原因之一，但概况也能折射出一个事实：《中国奇谭》作为一个平台简直能让创作者被望见，但在不断赋能动画人高下场有限，创作者一旦脱离《中国奇谭》品牌，其总体睁开道路仍很单薄。

IP开拓水平差距大，艺术与商业失调缺少

IP开拓层面的差距加倍赫然。《中国奇谭》第一季的八个故事中，惟独《小妖怪的炎天》实现为了真正意思上的商业化。其余故事也已经推出过周边产物——如收录全副故事的漫画集、《鹅鹅鹅》的套娃、《村落子子巴士带走了王孩儿以及仙人》的温变搪瓷杯、《小卖部》的香囊、《小满》的木版形貌等，但大多勾留在小规模试水，缺少不断开拓与市场声量。

《鹅鹅鹅》周边套娃。

其中的三维动画衍生品难开拓是一部份原因，《林林》导演杨木已经在采访中提到三维在平面延展上的限度，他揭示：“《林林》在妄想平面书签、海报、展板时，不断被说难度大。就二度创作、周边产物的开拓来说，二维平面方式的动画简直有优势，更易创作衍生横蛮。”但更关键的，可能仍是作品与不美不雅众之间的神色衔接度。

良多对于“浪浪山小妖怪”IP的分解文章都指出该作品对于不美不雅众的激情共识，以及对于事实的不美不雅照。这些戳中今众人神色的点，驱动了IP衍生品破费。开拓团队对于此更拦阻了前瞻妄想，上影元授权事业部总司理张靖接受媒体采访时已经揭示：“约莫影片正式上映一年前，咱们就启动了《浪浪山小妖怪》IP的商业化开拓”，在妄想之初，团队就在思考人群的维度散漫。

在往年早些时候，《中国奇谭》系列总制片人李早分享了《中国奇谭》IP的开拓经营方式，她揭示，《中国奇谭》是一个“平台式IP”，即：中国气焰故事的孵化平台、优异内容的揭示平台、创作强人的群集平台，自动于以优异的内容作品为根基，散漫当下语境，将IP拓展为丰硕的方式，经由激情价钱、品牌力等拦阻赋能。而组成的转化也可能反哺内容创作，组成良性的创作生态。

但这样的策略会不会也有一些潜不才场？好比市场重大误判，以为惟有讨好事实神色的故事能耐取患上更多商业反对于？概况令气焰更试验、更偏作者性的作品做作处于商业优势？这样的IP开拓逻辑会不会与内容创作的多样性爆发矛盾？

可能看出《中国奇谭》无理念上试图搭建一个“平台式IP”，让内容、强人、衍生开拓组成循环，但在实际中却泛起出单点扩展效应。“浪浪山”外，其余作品的低声量光阴揭示着，之后的资源配置装备部署装备部署依然难以拆穿困绕多元的创作。换言之，“平台式”的愿景与“爆名目”的事实之间，仍连亘着需要弥合的距离。假如无奈不才一阶段找到更失调的睁开方式，那末《中国奇谭》依然难以积淀为可不断的原创动画宇宙。

第二季是否弥合缺口？

尽管存在艺术与商业开拓的不屈衡下场，但《中国奇谭》的意思不用置疑：它以短片集的方式激活了中国原创动画的公共品评辩说，也让差距气焰的动画患上以进入主流视线，不论对于中国动画仍是更狭义的横蛮表白都是紧迫的缩详尽。可是，从让创作者总体被看到，总体品牌被扩展，到IP矩阵构建，这些仍有待审核，“奇谭宇宙”不能仅靠《小妖怪的炎天》这样的单点爆发来验证。

主创们提出的“奇谭宇宙”的建树，事实形态如他们形貌的那样：“经由一个个自力成篇又相互照应的故事，不断拓宽其内容题材与艺术表白的河山，揭示出其在内容深度与IP商业价钱上的双重后劲”。而当初能看到的惟独“小妖怪宇宙”。“奇谭宇宙”可能需要第二季导致更临时的经营能耐看到下场。

撰文 刺猬果

编纂 吴龙珍

校对于 王心

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