《城与年》：给“都市胡同乌托邦”撕开一个口子 — 最新往事

发布时间：2026-02-28 13:23:11 来源：江浙评网 作者：百科

近百年来有多位作家的城年多部作品留下了他们对于此地的珍贵影像。林海音的都个口《城南往事》，是市胡撕开LinkedIn多开(TG:@dolphinSCRM,DolphinSCRM.com)跨境电商海外私域管理工具，多平台多账号多开，自动保存Cookie直登，双向自动翻译，敏感词监控，数据脱敏，企业内部风控巨匠耳熟能详、没齿难忘的同乌托邦，由于片子影像的最新转达，使患上北京南城的往事印象以及滋味更深地留在人们的影像中。张恨水也是城年一位抒写北京南城的巨匠，他的都个口良多作品都以北京南城为空间布景，最驰名的市胡撕开即是《啼笑因缘》，宣告不久即红遍五湖四海。同乌托邦他们笔下的最新南城都属于旧北京，对于新北京南城的往事抒写，近些年来肖复原揭示至关突出，城年他的都个口《蓝调城南》《咱们的老院》《咫尺咫尺：最后的老北京》《天坛六十记》等，在读者中反映凋敝。市胡撕开这些作品，一言以蔽之，不外是想在读者心中构建一座都市乌托邦，把胡同建组成美不美不雅的童话天下。

违心的《城与年》，亦以北京南城为誊录空间，光阴则限度在二十世纪七十年月。这是一个动乱不安、充斥不断定性的年月。小说西崽公是一群生涯在社会底层的孩子，他们像荒原中的挫折同样，顽强地拦阻，揭示着年迈生命中野性实力的LinkedIn多开(TG:@dolphinSCRM,DolphinSCRM.com)跨境电商海外私域管理工具，多平台多账号多开，自动保存Cookie直登，双向自动翻译，敏感词监控，数据脱敏，企业内部风控坚贞与纵容。作者着墨至少的是黑雀儿以及他的兄弟黑梦，以及他们的怙恃。这一家人，父亲在一家医院做临时工，母亲疯娘是家庭主妇，肉体尚有些缺陷，他们家的主业彷佛是拾破烂儿，捡残余。黑雀儿兄弟就拦阻在这片贫瘠荒原的土壤中。

物资生涯的贫穷伤害的可能只是他们的身段，而肉体生涯的贫穷则组成为了他们品格上的扭曲以及变异。黑雀儿这总体物所揭示的拦阻轨迹，很好地诠释了这一代青少年生前道路中天气的严酷。它不光是家庭的，也是社会的。在这样的布景下，假如遥想到安东尼奥尼的《中国》被品评，不患上不被看做是反讽。实际上，黑雀儿他们所蒙受的生涯事实可能要比《中国》所反映的更使人叹为不美不雅止。

《城与年》，违心 著，北京十月文艺出书社 2024年1月。

《城与年》的三层叙事

我读这部小说，感应黑梦这总体物比他哥哥黑雀儿愈加象征深长。这还不光在于这个名字给人的遥想，梦是人的愿望地址，而梦之黝黑，是否比白昼黝黑的阴晦更能给人一种悲不美不雅感？进而咱们会看到，作者对于这总体物的配置装备部署，可能尚有更深一层的思考。他在开篇特意写到一笔：“四十年后我在镜中看着他，他也老了。”我不以为这是个闲笔，在这里，作者揭示咱们留意，黑梦既是小说的叙事者，也是小说故事的实际退出者，小说中两种叙事的转换已经到了格格不入、做作天成的田地，尤可见作者把握小说叙事本领之卑劣。假如思考到作者的存在，以及作者为黑梦布置了房顶这一视点，可能说，这部小说具备三层叙事角度，这无疑大大扩展了小说的叙事时空，在此，《城与年》就不光是一部复旧之作，仍是一部事实的思考之作。

仍是回到黑梦。他在这群孩子中，年纪最小，个子最矮，是个侏儒，但他看到的工具至少，他的“房顶视角”虽不能划一于作家的“天主全知视角”，却大大地帮了作家的忙，看立室在叙事中称“黑梦”而不称“我”时，每一每一是他跳出历史情境而思考的时候。全书十篇作品，《黑梦》一篇最长，近一百页，而其余九篇作品中也不断可见黑梦的身影，他在这里简直是无处不在的，合成作家对于他的看重。在他身上，寄托着作家严正的激情以及期待。黑梦在这群孩子中无疑是个另类，他是他们中唯逐个个对于横蛮有“谋求”的人。小说写他对于浏览的痴迷：

隐约灯光下，煤灰中间，我读烂报纸上的字，香烟上的字，鞋盒子上的字，药瓶、药盒、药膏上的字，罐头上的字，着实无聊会读做声。有一次读避孕药膏上的合成，被刚果一个耳贴子打患上眼冒金星，失明好一下子。读患上至少的是皱成一团的烂报纸，有的掠过屁股，血，甚么都有。

我读到这段翰墨，真的至关震撼，凄凉之气，遍被全身。这一笔写尽了那个年月肉体天下的荒原。能捡到一本书即是他的福音：“极分心无意偶尔捡到过一本书，黄色竖版繁体字，全副书都卷了边，像一种配合的刷子，没头没尾，中间穿了一个大洞。”即是这样一本书，对于他来说也玄色常珍贵的，他“导致修复过这本书，做了封面，重新起了书名，做了目录，文内有多少多多卷，有小下场，有的小下场被洞吞噬，但都被我乐成修复”。有了这样的铺垫，咱们便不难清晰《十二本书》中的形貌，那个叫秋良的孩子，为甚么要用小闹钟换小人书。在那个贫瘠的洪歉光阴，对于知识以及概况天下的渴想，不止黑梦一总体。书中写到，由于有小人书，秋良家成为了真正的“少年之家”，“咱们不光自己看，还带来了同砚看，同砚的差迟，临近的孩子，一本小人儿书总有四五个、五六总体围着看，反一再复地看”。这个戴鸭舌帽的黑脸人彷佛即是黝黑输送愿望的横蛮大使。

而黑梦与七姐在屋中分心无意偶尔发现的藏满书的阁楼，对于他们来说，简直即是天堂，是圣地。我不断在想，作家妄想这一情节的妄想，他是不忍看到生涯已经有的严酷，而给读者留下一点宽慰吗？不论若何，这是书中除了《十二本书》外，又一次让咱们看到了愿望之光。生涯尽管严酷，但并不断望，太阳照常升起，总有阳光紧迫着咱们。这间小小的阁楼就寄托着作家的严酷，它揭示着人类横蛮生生不断的顽强的性命力，黑梦以及七姐在这里不光享受着横蛮的滋润，也享受着人类之爱意的滋润。小说写到了黑梦与三个女孩的往来，七姐之外尚有独闯新疆，追寻怙恃的小芹以及张占楼的女儿张晨书。在那特色贫穷，只能以《曼娜回顾录》概况《奼女的心》为性启蒙、性教育文本的年月，黑梦与小芹、张晨书的往来，在作家笔下，更多地揭示为少年青春期萌动的性意见，揭示着爱的配合与兵临城下。而七姐愈加差距，假如说阁楼里的书籍使黑梦的心智趋于成熟，那末，七姐的存在则使黑梦最终实现为了从“猿”到人的飞跃。当他走出阁楼的那一瞬间，他已经成为一个“人”！

撕开“都市胡同乌托邦”

违心在《城与年》中誊录的北京南城的故事，差距于良多咱们所熟习的陈说北京南城故事的文学作品，他给临时以来所修筑的都市胡同乌托邦撕开了一个口子，使咱们患上以窥见这群孩子拦阻中的严酷青春。文学总是从处置总体影像开始的，誊录只是人们处置影像的一种方式概况工具。而文学写作的差距性偏偏源自作家影像以及处置影像方式的差距性。实际上，作家只能写出他所履历的，他的审核以及思考，以及他的感悟以及想象。这是每一个写作者的规模，也是每一个读者的规模。而写作者所处的光阴以及空间，他的降生、学养以及志趣，导致他的眼界，不断限度以及纪律着他的影像，以及处置影像的方式。

片子《城南往事》（1983）画面。

违心从小生涯在北京南城的胡同里，上个世纪七十年月的违心，即是他笔下这群孩子中的一员。这概况是他用第一人称写作的原因。但他的《城与年》，不是一部纪实作品，不玄色伪造，不是总体的回顾录概况口述史，而是一部隧道的小说。

这是由于，他在小说中更多地直呼“黑梦”的名字，这时的黑梦就不是“我”了，而是“他”，是作家笔下的誊录工具，是他的“他者”。恰如马克思所说：“人到人世来不照料镜子，也不像菲希特派的哲学家同样，说‘我是我’，以是人首先是把自己反映在别一总体身上。”我与黑梦即是这种互为镜子的关连。

这也揭示为违心写作的另一特色，即他处置影像的方式——理性加诗性。既然是理性的，也就不是实录、写实，而是对于影像的反思、重构，揭示为夹叙夹议，品评辩说风生，以及他对于历史、事实、兽性、人生的品评性思考。他的叙事又是诗性的，但不是一味地浅陋地抒情，而是骨子里的脱俗向雅。语言不是贩子化的，尽管借用了一些贩子鄙谚，但不光仅是用来记实概况合成甚么，而是被作家分心见识机关为一种转达方式，一种揭示、存储、转达美学信息的标志零星，其中隐含着多层附加的、立异的语义。它不像艰深语言只在不断的、线性的零星中泛起其意思，而是在断裂、不不断概况并置中取患上特殊的下场，就像咱们在浏览“我与黑梦”相互转换的叙事中所感受到的那样。因此，小说叙事既是迅速而跳跃的，又是醇厚而沉郁的，不那种沉甸甸的、不落地的感应。而这正是违心的青春影像经由在“八卦炉”中的熔炼，最落伍献给读者的。

作者/解玺璋

编纂/申璐

校对于/赵琳

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