144分钟《哪吒2》眼前目今，4000多名动画人的5年半 — 最新往事

发布时间：2026-02-28 10:11:30 来源：江浙评网 作者：知识

“直径3公里的分钟天元鼎？10万人的捕妖队？”

交给分镜师于淼的剧本，唯仅有页半A4纸的吒眼翰墨。但他要绘制的前目Telegram多账户登录(TG:@dolphinSCRM,DolphinSCRM.com)跨境电商海外私域管理工具，多平台多账号多开，自动保存Cookie直登，双向自动翻译，敏感词监控，数据脱敏，企业内部风控是从业20年以来，最严正的今多时事。

在陈塘关大战中，名动章鱼怪以及李靖的画人打戏在剧本上仅有“厮杀在一起”五个字。分镜师谢小彬却画了整整半年。半最

《哪吒2》热播的新往眼前目今，有一群人被网友戏称是分钟“最不想去看《哪吒2》的人”。有制片说，吒眼“看的前目时候就会想起熬的那些夜、掉的今多那些头发，要再来一遍的名动感应。”也有特效师揭示，画人“改了快要20版，半最咱们都改木了，你让我改，我就改。”

这部144分钟的动画片子耗时5年半，眼前目今有138家中国动画公司以及4000多名动画人退出制作。

此前动画行业内很少有如斯大规模的外包。这次实际在业内人士看来是中国动画行业在工业化相助方面的严正后退。但这种大规模相助的眼前目今，是有数动画制作人日复一日地拆解光阴，将每一个镜头拆解到极致。

片子中，捕妖队像一团团金色火焰散漫在枯树枝干上，彷佛一棵严正的银杏树。 图源：群集截图

若何一比一制作

于淼负责的是“破鼎”剧情。

他是《哪吒2》的散漫分镜师之一，使命内容是与十多少多位分镜师一起，凭证剧本以及有限的意见图，去想象以及妄想，用电脑绘制出剧情画面。

刚开始，他无从下笔，事实中不这么大的鼎，空间中的尺度感很难把握。

于淼试验从透视关连动身。他思考，淡水破开的宽度比鼎还宽两倍多，也即是整片海被剖开的规模是六七公里。要精确泛起，必需把握精确的比例关连，一比一制作。Telegram多账户登录(TG:@dolphinSCRM,DolphinSCRM.com)跨境电商海外私域管理工具，多平台多账号多开，自动保存Cookie直登，双向自动翻译，敏感词监控，数据脱敏，企业内部风控据《哪吒2》幕后记实片介绍，天元鼎约莫是15个航母的宽度。

大时事还需要把握光阴节奏。既有远景处单人的高速行动，又有镜头拉远先天元鼎飞快挪移的厚重端庄。

这要求他把每一个措施拆解到极致。好比无穷仙翁的手杖酿成封印天元鼎的仙人树，他需要拆分为：仙翁在鼎上、跳到地面、举起手杖、甩动手杖、手杖一瞬间延迟变大、根须不断向下伸张、环抱瓜葛到天元鼎上、逐渐拦阻为一棵大树、捕妖队的成员群集成队伍、像流水艰深涌向差距的树枝等等。

于淼坦言，同样通高雅象下，他一天可能画10-20个镜头，但在做《哪吒2》分镜时，画面内容体量大，他每一每一天只能画2个镜头，也即是片子还不到一秒钟。

陷入瓶颈时，于淼一终日都画不出任何工具。这样的创作形态对于他而言并不目生。在他的形貌里，动画人每一每一是径自面临电脑，一坐一终日，靠“与自己对于话”实现创作。

在陈塘关大战中，章鱼怪以及李靖的打戏在剧本上仅有“厮杀在一起”五个字。分镜师谢小彬画了整整半年。

“若何奈何样样样让6只手拿6把剑的人跟拿1把剑的人打，还打不外？”谢小彬记患上，那时候平明睡觉做梦都想着，“6把剑可能从6个倾向同时侵略，而你惟独1把剑，要侵略还要侵略，若何奈何样样赢？”

在此前的故事里，可能设定强烈的人，吹一阵风就赢了。但“导演不应承”，于是他只能化精血汗。

一位动画业内人士揭示，全副动画片子的制作是偏线性的历程，像修筑需要妄想图同样，前期的分镜妄想就像图纸，前面的制作关键是将妄想图落地。假如前面一再更正，后续制作的每一个关键都需要更正，老本很高。

导演每一每一先让分镜师逍遥发挥，但在审核时会斩钉截铁，提出业余的建议，于淼喜爱这种气焰。于淼记患上有一次收到导演反映，要在捕妖队的分镜上加之特效——捕妖队像一团团金色火焰散漫在枯树枝干上，彷佛一棵严正的银杏树。

这个妄想也让他眼前目今目今一亮，此前大树压在三公里的大鼎上，树上的人简直看不见，加之特效，让树彷佛活从前了。

“虚情冒充的饰演骗不了不美不雅众”

动画是想象的艺术，创作者们需要从无到有，将想象中的天下残缺地泛起进去。有人捏泥塑骨，有人点石成金，有酬谢脚色量身裁衣，有人建构天下，尚有人负责让仙人打架时火花带闪电。

27岁的动画师宏运见告最新往事记者，全副动画片子制作分为前期妄想、中期制作以及前期制作。

前期分镜妄想以及意见妄想停止后，会交付至中期制作部份，收罗模子组、动画组、场景组、特效组、灯光分解及配音组等，同步拦阻使命。

模子组是今世版的“泥塑艺人”。只不外“泥”是电脑里的建模软件，鼠标以及键盘是“刻刀”，一点一点雕刻出脚色的概况，将哪吒、敖丙、申公豹从平面线条酿成平面灰色模子。

材质师给模子披上传神的外衣，动画组则为模子装上“骨骼”，让脚色能行动并做入神色。特效组用代码做出震撼的视觉体验，好比天元鼎开海时淡水倒灌时上扬的弧度，陈塘关差距速率的岩浆流体喷发，哪吒脸上栩栩如生的绒毛等。

到了前期，制作进入渲染、分解、剪辑等关键。流水线上的每一步都影响着下一步。

在中期，动画师抉择着脚色饰演的精准度。在制作“殷夫人化为灵丹前以及哪吒相拥抽咽”的动画从前，宏运这个健壮的小伙子已经在公司楼道里“哭了良多多少少回”。

宏运在试验模拟殷夫人抽咽。 受访者供图

这是他的同样艰深，“虚情冒充的饰演骗不了不美不雅众。”他需要真的饰演。

为了揭示出女性抽咽时的形态，宏运一再旁不美不雅种种影片里女性抽咽的画面。女性抽咽时，若何奈何样样皱眉、若何奈何样样流泪，胸腔笔直、肩膀的发抖等等，他试着模拟，“哭不出眼泪也要哭做声音，把你自己代入脚色。”

觉患上到位后，他需要把这段饰演录制成视频，惟独经由审核后能耐开始制作动画。他经由救命每一帧模子中差距骨骼操作器的参数，揭示这段戏的神色。

尚有一段不到10秒钟的人妖大战镜头，宏运也救命了半个月。

画面视觉中间是章鱼将军被砍断触手，假如子细审核，画面布景有快要20个小兵，看似节节后退概况挥着刀兵砍打空气。等到章鱼将军飞走后，不美不雅众才会发现，这些小兵是在对于战被章鱼将军盖住的鲨鱼统领。

布景板中的人物也有自己的形态以及故事。在宏运看来，每一个脚色都是真正的人，小兵遇袭时会有反映，有的在无畏，有的日后躲，有的抄起刀兵向前冲，有的围挡妖兽等等。

宏运还记患上，制作第一版时，鲨鱼统领的打戏有些井然有序，而导演反映愿望除了武术之外，还要有巨兽的感应。他在网上找到一些武术片断，自己拿着棍子试演，看看若何能让措施愈加行云流水。同时为了揭示现场厮杀的壮烈，他还在布景板中又削减了判断数目的小兵。

就这样一再相同更正，导演一帧一帧审核，半个月后，这段动画才终于经由。

最解体的时候，宏运下班前刚提交一版，不到一个小时，导演的反映就来了，当天需要再交第二版，再下班已经是清晨。

他分心无意偶尔禁不住报怨：“若何奈何样样尚有反映啊？”分心会忙患上一终日没光阴回家睡觉，来不迭洗浴，他看到镜子里的自己油光满面、困倦不胜。

但当使掷中碰着难度很高、制作严正，需要破费大批光阴以及肉体的镜头，他仍是会想争取，“心田想着这个镜头好，我若是做进去就太牛了。”

宏运以为，动画作品是相相互反的功能，像“哭戏的抽咽频率、武打的肌肉发抖”这些配合的“不美满”，才是动画师无奈被交流的精髓，惟独清晰以及表白这些兽性中的细节，能耐建树出真正激入耳心的作品。

等章鱼将军飞走后，不美不雅众能看到布景板里的小兵在对于战鲨鱼统领。 图源：群集截图

正向循环

在《哪吒2》中，特效制作是中间关键之一，比起一遍遍更正的分镜头概况动画，一个震撼不美不雅众的特效镜头可能是持久不断的技术接力。

小年初一，崔晓亮第一次看完《哪吒2》，他是北京源极横蛮转达有限公司的视效总监，以及团队退出制作快要70个镜头的特效，历时九个月。

“导演要求很厚道。”崔晓亮在特效规模摸爬滚打快要20年，也退出过《哪吒1》的特效制作。他回顾，制作第一部时更悲不美不雅。

那是水淹陈塘关的镜头，多少多道水柱从地面快捷升至地面组成水球。有两根水柱离镜头很近，也即特写镜头，要做出真本性感，还要给不美不雅众急流汹涌而来的感触。但这样的下场此前并无履历，也不参考，像是在黝黑中试探。

崔晓亮团队退出《哪吒1》时制作的水爆镜头。 受访者供图

他坦言，艺术不尺度，每一个特效镜头都可能有限期改上来，越详尽越难，耗时也越长。

而在《哪吒2》中，申正道与哪吒竹林大战时，申正道从水中升起时放的大招，这个约莫5秒的水爆镜头，崔晓亮的团队迭代近20次，往返调试了两个月。

他回顾，水的高度、形态、条理、节奏需要一版一版去调。“在水里放个炸弹炸进去是甚么样的，电脑模拟就患下来挨近着实下场。”尽管事实中水爆是凌乱的，但片子里的凌乱必需是美的。

水在特效制作里算是难度比力大的。崔晓亮批注，这种下场依赖“能源学解算”，就像“用数学公式在电脑里造一个伪造的物理试验室”，经由不断救命各个参数，模拟着实物理天气，好比爆炸时水流轨迹、冰晶组成历程。

这眼前目今是海量合计：上亿粒子组成的流体特效，依靠高功能硬件与算法优化。从模拟粒子动态开始到天生模子，再加水花以及泡沫下场，以及前期的灯光渲染，对于配置装备部署装备部署以及特效师自己的水平要求都颇为高。这种破费内存的运算，一个镜头改一版可能就需要一周多光阴。

这些技术在崔晓亮2006年刚入行时，根基不敢想象。当时国内特效规模，不光硬件配置装备部署装备部署落伍，软件也多为外洋产物，技术自主性低。

那时崔晓亮22岁，此前干过电工、搬运工、修汽车等种种实力活儿，就想学点技术。这个河北小镇青年带着打工攒下的钱北漂，一再退出北京某特效培训班，才患上以辗转进入一家影视视效制作公司，为宜莱坞特效大片代工。

而经由这些年的睁开，崔晓亮感受到，技术以及行业大天气都爆发了严正的变更。

2015年《西游记之大圣归来》上映，近10亿的票房下场，让国产动漫片子解脱了“低幼”标签。市场乐成带来资金反哺，随后又陆续有《大鱼海棠》《哪吒之魔童降世》《姜子牙》《深海》等。

优异作品哺育出更多优异动画人，并与国内特效团队、动画制作团队之间组成为了正向循环。崔晓亮也内行业浪潮中建树了自己的视效公司。

在他眼里，这才有了《哪吒2》制作中，138家中国动画公司退出，从建模、渲染到措施妄想等关键各司其职，搭建起相对于成熟的工业零星。这个流程化探究也是动画财富从“作坊式破费”到“工业化相助”的跃迁。

崔晓亮公司的成员正在使命。 受访者截图

高投入与高危害

动画行业的浪漫与严酷彷佛硬币的两面。

《哪吒2》上映后，一段“最不想去看哪吒2的人”的短视频在社交平台上被热议，被网友戏称“每一总体脸上都是好命苦的乙方味儿”。

一个行业共识是，动画行业并非一个能快捷挣大钱的行业。行业转达着“为爱冲锋”，纵然票房破百亿，少数外包职员仍按月领坚贞薪水，仅有“分成”是简历上多一行金光闪闪的履历。

这种现状眼前目今，是动画制作的高投入与高危害——每一次乐成眼前目今，都凝聚着有数创作者的血汗以及汗水，但酬谢却难以预料。

不断定性，不光体如今市场晃动以及技术更新上，还体如今破费者需要的快捷变更上。多位受访者揭示，在动画片子行业中，可能“破圈”的作品每一每一是那些具备优异故事、顶尖强人、精心打磨以及精采机缘的作品。

于淼直言，内行业里做原创即是赌，赌赢了就能有更大的机缘，输了可能就会开幕。自2005年结业后，于淼陆续在多家动画公司使命，这些公司很少只做原创内容，都要接外包使命，否则很难养活员工。

一份对于动画片子的专题钻研陈说指出，动画片子制作周期相对于较长，部份名目在制作历程中可能由于资金缺少、团队震撼、政策审核等种种因素导致未能乐成上映。纵然最终乐成上映，也可能由于动画片子票房揭示不迭预期泛起盈利。

好比上映于2016年的《大鱼海棠》，此前经由快要10年的豫备，中途一度由于资金下场而停息，后续经由众筹并取患上投资才患上以制作实现并上映。2024年上映的《小倩》，剧本打磨7年，2019年开始制作意见分镜，最终票房据称不逾越1500万，简直颗粒无收。

正因如斯，下一个“哪吒”显患上尤为珍贵，却也难以追寻。从全副行业的未来来看，资金、故事、强人、技术都是限度睁开的关键因素。

另一个事实是，动画是靠人力聚积进去的艺术。动画行业是严正依赖创意的行业，不论是创作概况改编故事、绘图以及特效制作等关键，都因此酬谢中间的。

而国漫行业平均薪资较低，尽管近些年，随着良多爆款泛起，行业平均薪资有了提升。但相较于游戏、影视等行业，这个行业仍是差距很大。有动画人揭示，昔时同届同砚75人中，结业十年后，如今还在做动画的不到10人。于淼当初的外包支出组成里，游戏以及动画九一分，制作每一分钟画面的薪资相差3倍之多。

而且，“企业需要来了就无能活。”宏运就读动画业余，念书时他就发现，课堂与行业的实际需要相距甚远：最后他经由自费报班学习，才顺遂进入行业。而从前一段光阴，由于失业景气宇低，部份高校导致作废了动画业余。

崔晓亮揭示，以特效规模为例，之后失业市场缺的是顶尖强人，需兼具两种看似矛盾的能耐——挨次员的技术能耐与艺术家的审美直觉，这种复合型强人每一每一被游戏公司高薪“截以及”。

更紧迫的是，动画行业不断需要更多可能好好讲故事、讲好故事的内容创作者。于淼感慨，《哪吒2》之后是否不断有好的作品泛起，对于行业睁开很紧迫。

但不论若何，当银幕亮起时，动画制作人的每一份自动都市被看到。

片子乐成后，崔晓亮收到了良多同伙的祝愿，导致有老同砚讯问是否招收学徒，想把孩子送来学习。

宏运的怙恃艰深少少踏入影院，这是第一次在影院看懂儿子“做动画”的着实意思。

当他把殷夫人哭戏制作的履历发到社交媒体上时，有网友见告他，看片子时身旁一位五六十岁的老人，看到这里也随着擦眼泪，“那一刻感应熬的夜都值了。”

最新往事记者 李聪

编纂 陈晓舒

校对于 赵琳

相关文章