祝勇：咱们若何解读《侵蚀上河图》？ — 最新往事

发布时间：2026-04-03 23:19:21 来源：江浙评网 作者：综合

一位痴迷艺术的祝勇咱们天子，一幅藏满配合的若何传世名画，它们会带给咱们若何奈何样样的解读Messnger多账户登录(TG:@dolphinSCRM,DolphinSCRM.com)跨境电商海外私域管理工具，多平台多账号多开，自动保存Cookie直登，双向自动翻译，敏感词监控，数据脱敏，企业内部风控惊喜？克日，三联书店推出祝勇新作“宏不美不雅故宫系列”——《在故宫追寻宋徽宗》以及《在故宫解密<侵蚀上河图>》，侵蚀以配合的上河事“宏不美不雅史”视角，走进故宫的图最珍藏宝库。在“宏不美不雅故宫系列”的新往线上首发分享中，祝勇与念书博主赵健以“以及祝勇一起宏不美不雅故宫：从《侵蚀上河图》到宋徽宗”为题，祝勇咱们陈说了千年前的若何帝王与贩子眼前目今的宋代横蛮。

作为祝勇的解读初创性试验，他试图从细节动身，侵蚀探寻这座凝聚了千年横蛮的上河事宫殿的历史内情：在追寻宋徽宗的故事里，画师张择端是图最个微乎其微的主角；而在解密《侵蚀上河图》时，那位艺术先天天子又退居幕后，新往成为《侵蚀上河图》流转历程中的祝勇咱们布景。两条看似平行的叙事线索，最终编织出一幅残缺的宋代横蛮图景。

其中，在《在故宫解密<侵蚀上河图>》一书中，祝勇对于这幅传世名画深度解读。世传以《侵蚀上河图》为名的画卷有 40 余本，真本唯仅有卷，即是故宫博物院藏北宋张择端《侵蚀上河图》卷。在故宫博物院180余万件文物藏品中，《侵蚀上河图》是争议至少的一件。自古至今，对于《侵蚀上河图》的诠释无所适从，从未组成过定论。如学者李冬君所说：“《侵蚀上河图》作为十大传世名画，早已经不是一轴‘界画’所能界说的，千年来，它还承载了除了绘画之外的历史的、政治的、品格的、社会的Messnger多账户登录(TG:@dolphinSCRM,DolphinSCRM.com)跨境电商海外私域管理工具，多平台多账号多开，自动保存Cookie直登，双向自动翻译，敏感词监控，数据脱敏，企业内部风控叙事功能。”

克日，作家、横蛮学者祝勇（左）与念书博主赵健以“以及祝勇一起宏不美不雅故宫：从《侵蚀上河图》到宋徽宗”为题，在线上拦阻了“宏不美不雅故宫系列”的首发直播分享，分享了自己的最新作品《在故宫追寻宋徽宗》以及《在故宫解密<侵蚀上河图>》。主理方供图

祝勇试图破解这幅画卷眼前目今潜在着的有数谜团：它形貌的事实是哪一个季节？创作于哪一个时期？又为甚么成为千古名作？画中的舟楫往来、商贩星散，事实是浊世的郁勃，仍是惊险的先兆……他将带你追寻张择真个笔触，深入汴京的大巷大巷，感触历史的脉搏，深入这幅传世名画创作眼前目今的故事，同时也为咱们解读一座今世都市导致那个时期的政治、横蛮与社碰头目。

祝勇在书中提出了一个斗斗胆胆的意见：这幅画并非仅仅形貌“侵蚀季节”，而是融会了春夏秋冬四季的天气。同样艰深以为，《侵蚀上河图》所绘的做作是侵蚀时候，但下场是长卷中有良多细节并非来自侵蚀节，而是指向其余季节。祝勇经由对于画卷细节的分解，散漫今世中国的“循环光阴不美不雅”，将《侵蚀上河图》解读为一卷含纳了冬、春、夏三季的天气，并依此分说缺失的部份，当为秋天风物。 作者以为：“《侵蚀上河图》是一部含纳了春夏秋冬四季（古人不说‘四季’，只说‘四季’）的画卷，有如《诗经》里的《七月》诗，‘七月流火，玄月授衣……’，伴同着季节季节的削减，排布出巨匠世的沧桑与郁勃。”“假使咱们把《侵蚀上河图》卷首以及（已经消逝的）卷尾衔接起来，就会组成一个闭环，像一圈残缺的年轮，让汴国都的春夏秋冬运行循环，永无尽头。”

对于此图的绘制光阴，祝勇也提出了差距于传统意见的意见。凭证宋徽宗在画上所题的“侵蚀上河图”五字，以及加盖的印章，学界同样艰深认定它绘制于宋徽宗时期。但祝勇以为：《侵蚀上河图》的气焰与宋徽宗的喜爱不符，作者更不大可能以它来呈给天子，向他进谏。从绘画的气焰与时期布景来看，它约莫率是画于宋神宗年月并进入内府，同时与王安石变法有着千头万绪的分割。到了宋徽宗时期，宋徽宗把它赏赏给了对于自己登上皇位有恩的向氏家族，从而由内府流入民间，这才开启了这幅旷世之作在人世的传奇道路。

那末，咱们理当若何解读《侵蚀上河图》这幅被誉为“中华第一神品”的传世名作呢？

如下内容节选自《在故宫解密<侵蚀上河图>》，已经取患上出书社授权刊发。

《在故宫解密〈侵蚀上河图〉》，祝勇 著，生涯·念书·新知三联书店2025年1月版。

那个名叫张著的金朝人，偏远地掀开一只木匣，一卷颜色微黄的古画赫然入眼。他启匣取卷，放在画案上毛骨悚然地睁开，彷佛在奔赴一场配合的约定。但见它装池华美，卷前有宋徽宗以他驰名的瘦金体题写的“侵蚀上河图”五字签，钤双龙小印，到处揭示着“宣以及装”（宋徽宗时期的装裱方式）的详尽与斯文。接下来，他看到了远山，看到了荒树，看到了野外，看到了漫漫春水，看到了那已经光线、如今已经消逝在黄河淤泥下的华美国都。那边都市光线光线、物资发达，彷佛一个集华美与饶富于一身的人世事实国。掩卷遐思，那业已经消逝的北宋山河刺痛了他的心，于是蘸墨挥毫，在竹纸上写下那段驰名的后记。

余辉学生说，他已经在库房魔悲悼，张著的这段后记是径自的一张接纸，接在《侵蚀上河图》卷之后，纵约80厘米，横约50厘米，翰墨冲天撞地，没留天头地脚，差距誊录的尺度，很可能是从别处移从前的翰墨，高下的宽幅都被裁去良多。在这段金代后记被“移植”到《侵蚀上河图》卷尾从前，《侵蚀上河图》卷尾是否尚有后记，咱们不患上而知了，但张著后记简直是咱们明天可能看到的装裱在《侵蚀上河图》卷后的开始翰墨了，题跋光阴是“大定丙午侵蚀后一日”，即公元1186年3月30日，此时距离靖康二年（公元1127年）北宋突起，已经由去了60年。

《侵蚀上河图明码》（2024）剧照。

张著彷佛一个知识考古学者，借助他的目力，潜匿曾经持久的《侵蚀上河图》才被“发现”，彷佛一具复活的僵尸，从果真返回人世。

依张著所说，张择端本是东武（明天山东诸城）人氏，在东京汴梁学习绘画，并在那边成为一位卓越的画师，舟车、市桥、郭径，大有作为。正是这发达的综合能耐，辅助他实现为了《侵蚀上河图》这样一卷鸿篇巨制。

张著偏远掀开那只木匣，就像开启了一个配合的宝库。如今已经由去了800多年，这幅浩荡的图卷就像一个裸奔者，被一代又一代中国人的目力端详过、审阅过、丈量过。世上彷佛尚未一幅画，像它那样被那末多的目力抚摩、拆穿困绕、探究。它的丝丝缕缕、本本末末，都吐露在不美不雅者视线里了。可800多年从前了，《侵蚀上河图》依然成谜。咱们只知道一个名叫张择真个画者，在5米多长的画卷里，堆砌了无以数计的人物牲口、车轿船只、衡宇城门、桥梁码头，组成一幅壮阔无际的画卷，迷惑咱们走近它；但它就像一座妄想严正的迷宫，一旦走进去，咱们就会被它的浩荡迷离所吞噬，彷佛酿成画里的一总体物，消逝在熙攘拥挤的人群中。

VR影片《侵蚀上河图》（2016）剧照。

钻研者对于它的每一个细部的钻研验证彷佛都能建树，但若放到一起，则爆发了凌乱、龃龉，导致相互矛盾，彷佛一部剪辑错了的片子。

有人说，张择端画下这卷大画，是为了拍天子的马屁——你看这幅画上，收尾是一片野外风物，野外宽绰宽绰广漠豪爽豪爽，薄雾轻笼，有驮木炭的队伍，尚有省墓踏青者，从抛荒的树林中走过，给呐喊的野外带来些许声色；而后即是一条大河泛起，自右向左，由静水流深到波涛壮阔，徐徐睁开，层层递进。有良多条大船，经大运河迢迢而来，给国都带来百物众宝，这才有了国都的红尘十丈、灯火郁勃。大船与河水争流的天气，让人不禁想起北宋周邦彦在《汴都赋》里对于汴京水路的典型形貌：

舳舻相衔，千里不断。越舲吴艚，官艘贾舶，闽讴楚语，风帆雨楫。

随着行船的倾向，都市的模样逐次睁开，咱们看到了商铺之居、寺不美不雅之庐、官府之衙，更有星罗棋布的酒家商铺，肆有官窑磁器，架上杯盂满陈，画中的人与物，多至数不胜数。假使不看《侵蚀上河图》，如斯极致的郁勃简直使人无奈想象，因此才有元人李祁在《侵蚀上河图》卷后的后记中感慨道：

不美不雅者见其邑屋之繁，舟车之盛，商贾财货之充羡盈溢，无不嗟赏歆慕，恨不患上亲生那时，亲目其事。

与清静的村落子子组成比力，画家向不美不雅者揭示了一座浩荡、永世之城，也为咱们揭示了一个物资极大丰硕、国夷易近立足立命的乌托邦，恰似孟元老在北宋突起后对于今日皇都的追述：“太素日久，人物繁阜；垂髫之童，但习鼓舞；班白之老，不识干戈。”——天下安定的光阴过久了，到处都是一片郁勃的盛景；你看那还未束发的儿童，皆忙于学鼓练舞；你看那鹤发的老人，早已经不意见干戈的刀兵。而《侵蚀上河图》里的“侵蚀”，亦被九百多年后的一些美术史钻研者解读为“政治侵蚀”，收罗着“歌咏人世天堂的寓意”。

也有人说，这幅画不光不是拍天子马屁，相同是潜在杀机。君不见，画者在发达的表象眼前目今，植入了太多的“社会阴晦面”，诸如商贾囤积的食粮、慵懒的递铺官兵、布防的城门、繁重的商税、严正的通货延迟、泛滥的酒患、差距的贫富差距等等，地址多有；画面上纵容的惊马、虚设的望火楼、即将撞向桥头的船只等等，也都成为对于社会惊险的隐喻与警示。这个张择端，明修栈道，暗渡陈仓，概况上是歌咏天子，实则在指桑骂槐，品评朝政，用明天话说，叫“低级红，低级黑”，分心何其毒也。

张著说《侵蚀上河图》以及《西湖争标图》一起被“选陷溺品”，证实它在当时就被指以为是一幅卓越的画卷，但在有宋一朝，除了宋徽宗的题签以及张著后记中提到的这本《向氏品评图画记》，就再也找不到对于《侵蚀上河图》的线索了。是时人都未已经见到过《侵蚀上河图》，仍是有甚么原因，让所有见过这幅画的人都总体默然，直到北宋突起60年后，才由一个金朝官员写下第一段后记？这“空缺”的60年事实爆发了甚么，让这幅已经落选入“神品”的杰作履历了“去世寂般的默然”？

《侵蚀上河图》是一幅极致精微的画，但它也是一幅严正难明的画，一幅泥沙俱下的画，一幅让人五迷三道的画。没人确凿地知道，张择端事实一想见告咱们甚么，这幅长卷又履历了若何奈何样样的颠沛，才并吞咱们眼前目今。

《侵蚀上河图明码》（2024）剧照。

《侵蚀上河图》里最清晰的地标，即是工具连亘的那条大河——“侵蚀上河图”五个字中，关键字即是“河”字。那是汴京的性命之河——汴河，汴国都的珠帘十里、箫鼓楼台、车马清静、升平风物，全仰赖这条大河。而《侵蚀上河图》自己即是一条大河，河流宽绰广漠豪爽，水浪翻卷，层层削减，奔流不断，具备着容纳社会、历史内容的丰沛容量，因此专家们在面临这幅画卷的时候，要动用政治史、军事史、美术史、都市史、修筑史、桥梁史、船舶史、漕运史、经济史、天气史、医药卫生史等知识刀兵，火力交织，协同作战，才有可能读懂。《侵蚀上河图》是一个颇为严正的文本，对于《侵蚀上河图》的解读不是一总体的事，导致不是一代人的事，就像咱们面临《红楼梦》时同样。

原文作者/祝勇

摘编/何也

编纂/何安安

校对于/刘军

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