约翰·伯格：在3把钥匙以及26封信之间｜留念 — 最新往事

发布时间：2026-03-16 23:09:01 来源：江浙评网 作者：焦点

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1.“以及父亲拍一张照片”

1986年，伊夫·伯格10岁，约翰在他给一个女子画的伯格把钥一张炭笔肖像中，咱们看到高高的匙及衣领包住脖颈，头发凌乱而粗豪地向后抹去，封信眉眼浓郁，间最新鼻梁以及下巴都拦阻过二次勾勒，留念从远处看像是往事由复视导致的双重影像，肖像的约翰中间在于女子的眼睛，其余所有都从那边延迟开来，他目力惊惶，像蓦然发现了一个配合，而不画到的下半身，可能正握着一件工具，让形貌这目力的人可能学会握住画笔的工具。

这个女子是约翰·伯格，伊夫·伯格的父亲，此时60岁。14年前，他由于退出制作电视节目《旁不美不雅之道》而为人熟知。再过30年，像他同样，儿子伊夫·伯格也已经成为一位画家，近90岁的伯格再过不了一两年便会走向人生的尽头。他将所画的一幅家养接骨木叶子送给伊夫，两人开始通讯，直到他分说，Zalo聚合聊天窗口(TG:@dolphinSCRM,DolphinSCRM.com)跨境电商海外私域管理工具，多平台多账号多开，自动保存Cookie直登，双向自动翻译，敏感词监控，数据脱敏，企业内部风控计26封，出书成书，名为“Over to you”，意为“交给你了”，这句话源自父子两人常玩的乒乓球游戏——在每一次换发球从前的一句行动禅，他们期待着一次在传球接球之间斯文的弧度，但这每一每一需要运气。

伯克父子。

在开始进入这26封简牍从前，咱们着实可能多花一些光阴在另一幅肖像上——伊夫以及伯格的一张合影照片，它是这本书中文版的封面。尚为儿童的伊夫蓦然被叫了从前，由于伯格的左手拿着正抽了一半的烟，他意见到摄影机的存在，“以及父亲拍一张照片！”概况有人正这么说。伊夫的眼神里有灵巧与愉悦，他熟习这台摄影机概况拿着他的人。伯格重办的衣领仍是外翻着，同伊夫敞了一半的T恤组成比力。他们俩的眼神在视线上是毗邻的，不论是对于内仍是对于外，整幅画面的中间依然从眼睛动身，但这一次是封锁的，他们手里握着的“工具”一览无遗，不光仅是从衣领里所揭示的，更是他们朝向未来将看到这张照片的读者所揭示的那样——我将“咱们”交给你了。

与伯格已经在中国出书的诸多著述比力，这本小册子当初成为一个较为配合的存在，仿若从前的伯格最后一次溜达漫谈。他用伪造的简牍写过小说——好比《从A到Z》，写过随笔《咱们在此相遇》，导致是与摄影师让利·摩尔相助的《侥幸者：一个村落子子医生的故事》，尽管并非所有的写作都以这样的方式泛起，但进入从前的写作之后，他对于方式上的谋求已经再也不那末引人留意，他只是在制作一本本手工小册子，面向任何读者，他不提出浏览上的要求。

2.没分心间题名的部署

如今，写信已经逐渐成为一种传统手艺，浏览简牍的体验变患上弥足珍贵。咱们很重大从这本小册子遥想到市面下盛行的家信、家信，导致中华夷易近国年月文人墨客的情书，但一个显而易见的事实是，这本册子既差距于家长里短的爽性，也不是对于教育的教育，更不流于激情的表白，以上所有的工具都将组成另一种工具，成为这本册子的潜流。真正把它摆在读者眼前目今的是旁不美不雅：梵高、戈雅、贾科梅蒂、塞尚、华托、卡拉瓦乔、石涛、朱耷，每一篇不到多少多百字的简牍，交织着这对于父子所熟稔的那些画家、摄影师的作品，他们交流意见，彷佛他们品评辩说的是配合的同伙，事实上有部份简直如斯。

约翰·伯格(John Berger,1926年11月5日-2017年1月2日)，英国艺术品评家、小说家、画家以及墨客。代表作品收罗《毕加索的成败》等。

令这些简牍同其余差距开来的，与其说是他们所品评辩说的工具，不如说是他们的品评辩说真正所引向的工具。为这些简牍拦阻归类整理的使命不光是空费，也是无需要的，恰正是这些没分心间题名的部署为一再浏览掀开了空间，使它可能被读者带去任何可能的场所。

不外真正要进入这些简牍，仍是有一些可能的线索。伯格一生是一位马克思主义者，起劲以赴地与各派论战。从前的伯格逐渐走出年迈时的意见形态而转向性命履历。性命的后多少多十年，他从英国搬到法国乡下，同农人成为邻人，同吃同住干农活，把自己的身份定位于“降生的秘书”以及“讲故事的人”。在某种意思上，他以为自己做的使命以及曩昔那些围着篝火讲故事给孩子们听的老太太没甚么两样，一类是远行的渔夫，一类是扎根此地的农人，他们都有无穷的故事可能讲上来，坚持难以忍受的漫杂乱夜。

3.“怀疑”作为钥匙

“怀疑”是进入二人对于话的一把钥匙。对于年迈的伊夫来说，他首先想带父亲返回的中间是怀疑之境，他有对于永世以及瞬间的怀疑，对于性命过于“太大”的怀疑，“特意是在当下这个简直不应承咱们招供自己发达的天下”，尚有对于“绘画作甚”“艺术作甚”的怀疑。伯格对于“怀疑”做作是再熟习不外，他一生质疑威信，不断以为自己是个避难者——纵然是自动并吞英格兰，他仍因此为这是避难，进入村落子子昆西生涯更是对于新逍遥主义式的全天下化生涯的一种叛变。面临伊夫的疑难，伯格赫然更有智慧，从不同个“光线”中，他可能看到印象派对于瞬间陷溺的愿望，也可能看到奥斯卡·科柯施卡对于瞬间所指向的告辞心态。

这激发伊夫去思考光的另一壁——永世，继而遥想至朱耷“物我一体、天人合一”的脑子。那永世又象征着甚么？轮到伯格了，他以为普桑以及朱耷的画都在形貌神建树的天下，尽管方式残缺纷好比样，可是两总体都质疑了神创的天下。在这严正的往返中，咱们看到伯格游刃缺少地用旁不美不雅这把“芒刃”不断切向他所关注的所无意见，使其变患上详细。庖丁解牛是由于庖丁知道牛身上的关键关键位置在哪里，而伯格首先知道自己那把“刀”该若何奈何样样用。

伊夫不断击球，由于他并不知自己为甚么怀疑，他导致带着宿命论的音调形貌自己敬仰深渊的感触，“爆发的使命判断会爆发”。可在伯格看来，恰正是怀疑，可能将他们的对于话推向更远更深处——怀疑的河床下面涌动着创作的实力。正是由于一种“极富建树力的怀疑”削减，以是咱们写作、绘画，开始歌咏。在实现创作之后，面临着自己的作品，创作者首先会默然，他所默然的是，这种怀疑给自己带来了甚么，对于天下又象征着甚么。

4.“信托”作为钥匙

在这里，面临着创作的激情之流，将引出第二把钥匙——信托，以及对于艺术以及绘画的意思。伯格的回音使人高昂，“我以为你对于艺术长者的评估是公平且紧迫的，即他们谋求艺术的‘能源’要比他们的作品更能带给咱们勇气”。不论是哲学家、艺术家仍是迷信家、在一个越来越夸诞“大”的天下里，都面临着若何抉择信托的下场。伊夫的下场不光指向绘画象征着甚么，好比关爱地球的方式以及对于天下的责任，还体如今伯格即将要说出的“配合性”之中。

信托配合，信托总会有难以批注的工具，西方有一花一天下，西方也有一叶一菩提，无理性所抵达不了的中间，卡拉瓦乔用他的凝望，汉兹洛娃用她的植物照片，用再严正不外的措施揭示着咱们着实对于自己以及做作依然是博学多闻。

伯克父子以及书信。来自《交给你了》。

英国作家杰夫·戴尔已经说，在伯格的生涯以及使掷中，他最体贴的占主导位置的两个下场是：“严正艺术的永世配合性，以及被压迫者的生涯体验。”这两者都指向信托，而信托是经由不断提问、不断质疑来建树的，在信托的眼前目今是对于责任的重压最坚贞的接受，由于他无时无刻不在深渊，正如伊夫每一每一感受到的那样，“对于咱们这些不断生涯在黝黑里并永世吐露在严酷事实中的人”，他也每一每一能感受到他父亲是一个异乡人，一个流离者，但他坚贞的目力会带他转向另一壁，对于总能有所信的一壁，那一壁彷佛接受黝黑同样，只是为了接受一个信息，“屹立不倒的，永世屹立不倒”。

以是最后伊夫会说出这样一段使人动容的话：“分心我需要其余眼睛来帮我确认画里有甚么，而你的眼睛正是这样一双眼睛”。

5.别忘了第三把钥匙

伯格有一双若何奈何样样的眼睛？这并非重大回覆的，但在这部书中后半部份里，两总体经由花朵开始品评辩提及艺术与降生的辩证时，咱们将会意见到，这是一双光阴的眼睛，它将成为咱们进入对于话的第三把钥匙。

伊夫去退出一个演讲，用多张拍摄的绘画照片揭示自己的创作，功能很不知足，由于它不光导致创作历程呈线性睁开，而且还简化了作品，引出了良多他厌恶的下场。伯格的回覆是详尽的，他并无直接说出自己的想法，而是比力了一幅自己画的白玫瑰与另一幅圣母雕像，最后才说：“线性光阴与咱们想象的内容残缺无关，这概况应承以批注你在米兰的履历，即试图经由不断步骤来泛起创作历程时爆发的挫败感。”圣母雕像不断多少多个世纪，而白玫瑰的故事只不断四天。

伯克父子以及书信。来自《交给你了》。

伯格的光阴意见并非线性后退，也更不割裂从前、如今以及未来。在他眼里，从前、如今以及未来同时存在，只是形态差距，他可能在里斯本飞翔时“见”到自己的母亲，也可能蓦然在另一间屋子里望见父亲正偷偷盯着一张舆图发愣，他从父亲的眼里，看到对于呐喊的默然，那是一其中年女子回顾时的痛苦。所有已经爆发的使命都市以其余的方式“归来”，而未来可能也以其余形态存在于从前，最终从前以及未来会散漫起来控诉当下。

伯格的宽慰不用定适用，但它判断会抵达伊夫，正如“玫瑰不提供宽慰，但它可能抵抗生涯的严酷”。正是由于这样的光阴不美不雅，伯格的绘画永世因此及同样艰深生涯履历连着的，不论是早期的工人速写，仍是早期那些极为抽象的线条，他运用非线性的光阴作为工具来复原绘画泛滥的功能之一——揭示有形之物。

在夺目的花束与去世黑的布景之间，它引出一个未知的空缺，正由于不可形貌而又无处不在，咱们才不患上不断间面临它，像一个个电车难题，而绘画让有形之物患上以语言，此前它并不知道可以为自己给以一个名字。

让有形之物患上以揭示，将上万年的矿物颜料不断研磨，运用钛白以及蜂巢般的颜色让其在两层意见之间向导想象力去触摸，这是光阴与另一重光阴的重叠，正是这样一层层的涂抹以及拆穿困绕，才真正逐渐揭示了绘画的“即是为了”事实是为了甚么。在伸进来的手以及画布前面另一只手的聘用之间，在一次次追忆往事的反映之间，它是永无尽头的拆穿困绕历程，更是不断触摸以及感应的历程。这种触摸极为夷易近众以及同样艰深，它导致来自一双每一每一给父亲推拿背部的手，伊夫的手。

此时，咱们正站在父子两人对于话的开始：爱你的伊夫、爱你的伯格、家养接骨木叶子、伊夫的左手、尼禄的猫、去世去的小牛、文森特、修筑工人……让咱们不断回到一起头的乒乓球台上，重新将影像的球拍挥舞起来，一次再一次，在逝者与生者之间搭起桥梁，你可能一起头会怀疑，继而有点信托，而后在某个光阴下定决断，将手中的乒乓球抛起来，视线上移，再上涨，定住，击进来，然前期待，它概况会在地面抛出一个美满的弧线，概况不会，这残缺取决于运气，联动着以前艰深与未来。

让咱们开始吧，接下来，交给你了。

撰文/费尔

编纂/罗东

校对于/杨利

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